Des concours décisifs
L'imagination au pouvoir
La décision de créer un nouveau palais des beaux-arts est prise à l'issue d'un concours d'idées lancé en 1894. Cet édifice est destiné à s'insérer dans un vaste ensemble architectural modifiant la partie ouest de Paris. Deux ans plus tard, un concours d'architecture donne sa configuration définitive au monument.
Le palais de l'Industrie est mort, vive le Grand Palais !
Le premier prix du concours de 1896 est attribué à Albert Louvet © Coll. Grand Palais
Le palais de l'Industrie avait été construit pour l'Exposition universelle de 1855 en s'inspirant du Crystal Palace de Londres. Comme lui, il présentait un toit de verre et de métal mais innovait par son enveloppe de maçonnerie. Construit parallèlement aux Champs-Élysées, le palais de l'Industrie accueillait des Salons artistiques et des manifestations très diverses comme le concours agricole ou le concours hippique.
La décision de le détruire pour le remplacer par le Grand Palais présente deux atouts : ce programme hardi doit contribuer au succès de l'Exposition et influer sur l'urbanisme de la capitale. C'est donc la solution retenue.
La réflexion s'oriente alors sur les affectations du futur Grand Palais. Palais des beaux-arts oblige, il devra, après l'Exposition universelle, revenir à l'État et être affecté aux Salons artistiques annuels, tandis que le Petit Palais reviendra à la Ville de Paris pour devenir le musée des Beaux-Arts de la Ville. Dépassant sa vocation artistique, le Grand Palais doit également accueillir une salle de concert (le futur salon d'honneur) et les manifestations qui se déroulaient jusque-là au palais de l'Industrie. Ainsi commence à prévaloir l'idée d'une nef, cette structure architecturale se prêtant parfaitement à ces affectations.
Telles sont quelques unes des contraintes imposées en 1896, lors du concours pour les projets de construction des deux palais. En dépit des difficultés, les candidats avoisinent les 260. Il faut dire que la prime de 15 000 francs, très élevée pour l'époque, est bien tentante.
À l'issue du vote du jury, la première prime est attribuée à Albert Louvet, la 2e à Henri Deglane et Binet, la 3e à Albert Thomas, la 4e à Charles Girault et la 5e à Tropey-Bailly.
La décision de le détruire pour le remplacer par le Grand Palais présente deux atouts : ce programme hardi doit contribuer au succès de l'Exposition et influer sur l'urbanisme de la capitale. C'est donc la solution retenue.
La réflexion s'oriente alors sur les affectations du futur Grand Palais. Palais des beaux-arts oblige, il devra, après l'Exposition universelle, revenir à l'État et être affecté aux Salons artistiques annuels, tandis que le Petit Palais reviendra à la Ville de Paris pour devenir le musée des Beaux-Arts de la Ville. Dépassant sa vocation artistique, le Grand Palais doit également accueillir une salle de concert (le futur salon d'honneur) et les manifestations qui se déroulaient jusque-là au palais de l'Industrie. Ainsi commence à prévaloir l'idée d'une nef, cette structure architecturale se prêtant parfaitement à ces affectations.
Telles sont quelques unes des contraintes imposées en 1896, lors du concours pour les projets de construction des deux palais. En dépit des difficultés, les candidats avoisinent les 260. Il faut dire que la prime de 15 000 francs, très élevée pour l'époque, est bien tentante.
À l'issue du vote du jury, la première prime est attribuée à Albert Louvet, la 2e à Henri Deglane et Binet, la 3e à Albert Thomas, la 4e à Charles Girault et la 5e à Tropey-Bailly.
En 1894, un concours d'idées permet d'esquisser les principes d'aménagement du plan général de l'Exposition universelle de 1900. Parmi les quelque cent projets, vingt suggèrent de percer une avenue pour relier les Champs-Élysées à l'esplanade des Invalides (l'actuelle avenue Winston-Churchill) et de créer un pont sur la Seine (l'actuel pont Alexandre-III). Une poignée de concurrents imagine de construire deux palais des beaux-arts le long de la nouvelle avenue : les actuels Grand et Petit Palais. À cette fin, il est proposé de détruire le palais de l'Industrie, dont la masse imposante, parallèle aux Champs-Élysées, masque la perspective des Invalides.
Un pour tous, tous pour un !
Aucun dessin ne s'imposant dans son ensemble, il est décidé que l'œuvre sera collective et s'inspirera de plusieurs projets. La partie principale du Grand Palais (donnant sur l'actuelle avenue Winston-Churchill) est donc attribuée à Henri Deglane. La partie intermédiaire (avec le salon d'honneur) est confiée à Albert Louvet. Enfin la partie postérieure ou palais d'Antin (donnant sur l'actuelle avenue Franklin-D.-Roosevelt) revient à Albert Thomas.
Comme les 3 mousquetaires, les architectes sont en réalité au nombre de 4 puisque Charles Girault reçoit la mission de coordonner l'ensemble, en plus de construire le Petit Palais.
Après des heures de travail et des centaines de dessins, les 4 architectes présentent leur travail commun. Le chantier peut enfin commencer.
Comme les 3 mousquetaires, les architectes sont en réalité au nombre de 4 puisque Charles Girault reçoit la mission de coordonner l'ensemble, en plus de construire le Petit Palais.
Après des heures de travail et des centaines de dessins, les 4 architectes présentent leur travail commun. Le chantier peut enfin commencer.
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