Rysselberghe multiplie lui aussi les scènes de baignades : dans L’Heure embrasée , une dizaine de jeunes filles aux longues chevelures sortent de l’eau, se coiffent ou enfilent une tunique, dans la lumière dorée du soir. Est-ce la description d’un moment de la réalité ou l’évocation d’une Arcadie disparue ? Chez Cross, c’est bien la réalité qui l’emporte : « Baigneuses (la joyeuse baignade) » montre de vraies jeunes femmes plongeant dans l’eau, comme dans un instantané photographique.
Manguin se fait plus prosaïque encore avec sa Baigneuse, solide jeune femme aux jambes croisées, remontant sa tunique sur ses hanches massives et son ventre rond. Les baigneuses de Maillol ont-elles aussi des formes pleines et généreuses. Mais leur sensualité semble intemporelle, comme l’incarnation d’un idéal féminin qui aurait traversé les âges. Qu’il s’agisse de La Vague ou de Méditerranée, il privilégie le corps féminin s’en l’encombrer de détails anecdotiques.
Dans cette même veine, Matisse atteint une forme de plénitude, réalisant l’harmonie parfaite de la forme, de la couleur et de la ligne : Nu assis, nu rose, chef-d’œuvre de 1909, en offre la synthèse la plus aboutie, avant les sublimes papiers gouachés découpés, quelque quarante ans plus tard (« Baigneuse dans les roseaux »).
