Élisabeth Louise Vigée Le Brun et Adélaïde Labille-Guiard : deux femmes dans la tourmente
Les rencontres 18h30
Du 4 novembre 2015 Grand Palais, Auditorium
- Description
Description
Élisabeth Louise Vigée Le Brun et Adélaïde Labille-Guiard : deux femmes dans la tourmente
Conférence de Xavier Salmon, conservateur général, directeur du département des Arts Graphiques du musée du Louvre et co-commissaire de l’exposition
Toutes les deux portraitistes, toutes les deux reçues à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1783, Élisabeth Louise Vigée Le Brun et Adélaïde Labille-Guiard ont été rapidement mises en concurrence par la critique et le public à partir du moment où elles exposèrent leurs œuvres aux Salons. Avec les années les deux rivales marchèrent à grands pas vers la perfection. On loua Vigée Le Brun pour la beauté de ses modèles et le caractère vivant de ses compositions. On concéda à Labille-Guiard un caractère moins flatteur, plus de vigueur et de vérité, plus de justesse dans les ressemblances, des compositions plus sagement composées, des tons plus vrais et plus harmonieux. 1789 sépara les deux artistes. L’une, en émigrant, diffusa son art du portrait en Europe. L’autre, demeurant à Paris, plaça son pinceau au service des élites de la Révolution.
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Conférence de Xavier Salmon, conservateur général, directeur du département des Arts Graphiques du musée du Louvre et co-commissaire de l’exposition
Toutes les deux portraitistes, toutes les deux reçues à l’Académie royale de peinture et de sculpture en 1783, Élisabeth Louise Vigée Le Brun et Adélaïde Labille-Guiard ont été rapidement mises en concurrence par la critique et le public à partir du moment où elles exposèrent leurs œuvres aux Salons. Avec les années les deux rivales marchèrent à grands pas vers la perfection. On loua Vigée Le Brun pour la beauté de ses modèles et le caractère vivant de ses compositions. On concéda à Labille-Guiard un caractère moins flatteur, plus de vigueur et de vérité, plus de justesse dans les ressemblances, des compositions plus sagement composées, des tons plus vrais et plus harmonieux. 1789 sépara les deux artistes. L’une, en émigrant, diffusa son art du portrait en Europe. L’autre, demeurant à Paris, plaça son pinceau au service des élites de la Révolution.
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